WONDER FOTO 攝影藝術誌
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新彩色攝影丨William Eggleston的逆行

12/6/2019

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所有的文化與藝術,都是從黑白發展成為彩色的。攝影藝術也是如此,而在界內,大部分早期攝影師以黑白視為攝影的原景,而排斥彩色畫面。他們認為,那是與繪畫界混淆的東西。
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在1965年以前,彩色攝影從來沒有一席之地(當然,我們必須撇除掉商業攝影這一板塊)。多數藝術攝影家所追求的是與攝影本質息息相關的內在,於是色彩成為了某種累贅,這是當時的共識。
一個人與一個行業的性格同樣在潛移默化的集體意識中被加入同化,但William Eggleston是個另類。
​在學校時,老師告訴他,每個人都需要被「塑造性格」,他不懂這是什麼意思,只覺得這是冷酷無情的,他毫無懸念的成為了校園的不合群者,日後,當他進入攝影界,也延續了這樣的不合群 — 在黑白佔據主導的藝術攝影界,他以鮮豔的顏色示眾了。

「我從來沒有覺得自己不合群」,他告訴記者。 他的肖像畫和美國南部的風景重新定義了彩色攝影。
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​他解釋說:「我當時的態度是,我會用這種現代材料,並盡我所能用攝影來描述它。我不打算就它是好是壞,或者我喜不喜歡它做出任何特別的評論。它就在那裏,我對它很感興趣。」
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1976年,Eggleston在美國紐約現代藝術博物館舉辦了一場徹底的彩色攝影展,在此之前,他的偶像是著名的羅伯特・弗蘭克和布列松。
他後來回憶:「我從許多糟糕的書中找到了一本嚴肅的書……我一點也不懂,然而我去人我意識到,天哪,這是一個偉大的作品。」

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顯然,Eggleston是從黑白的涉獵時期度過到彩色時代的,他延續了弗蘭克的憂傷精神以及布列松的敏銳視覺,然後將其一股腦兒的傾倒在彩色的世界。
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後來,他的攝影反過來影響了包括馬丁.帕爾(Martin Parr)和斯蒂芬。肖爾(Stephen Shore)在內的年輕一代攝影人。
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現在我們再論彩色攝影,會覺得是與黑白攝影完全不相衝突的概念,而60年前的攝影界卻因此而風起雲湧,對某種特定形式的固執追求,如同當下我們說搖滾樂比嘻哈高級一般,維護的或正好是與本質相反的東西。

這便是William Eggleston所反駁的。
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黃怡貓 JUNO

​攝影、文字工作

​“不客氣的旁觀者”

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