WONDER FOTO 攝影藝術誌
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【視角專欄】《寫真物語II:日本攝影1969—1989》從當代回朔「日本寫真史」

6/4/2020

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​文 / Rae
 
每次讀攝影史/藝術史的書目,總是難免像背英文單詞一般,一直停留在A開頭的單詞,我也總會因為前面部分的枯燥無味,中途放棄。
 
從此我保留了一個習慣。每次相關的閱讀,我都會從當代開始,將歷史「倒著讀」。這是因為,我們對當代作品,以及它們討論的問題和相關語境無疑是更加熟悉的。同時,我們的座標在當代,從自己的時間坐標慢慢往前回看歷史,會比順序地閱讀藝術史更加清晰自己的定位。
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高梨豐
​今天為大家推薦的攝影書《寫真物語 上 : 日本攝影大師語錄1889-1989》(繁體中文,黃亞紀翻譯)。
2015年大陸引用出版簡體譯本,並將它分為上下兩本畫冊出版,分別是《寫真物語I:日本攝影1889—1968 》和《寫真物語II:日本攝影1969—1989》。
​
​今天先為大家介紹後面一本,也就是現代以來1969年後的藝術家。
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高梨豐
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牛腸茂雄
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​Provoke
《挑衅》的代表藝術家高梨豐、中平卓馬、森山大道,以及鈴木清、牛腸茂雄、荒木經惟、筱山紀信和古屋誠一等等,這些藝術家想必大家都不陌生,這裡就不詳細介紹了。畫冊除了每位藝術家都有代表作品的清晰圖片,同時展示了他們的一些對話。
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《挑衅》
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深濑昌久

​除了藝術家的介紹,書籍的後半部分值得仔細閱讀,甚至可以作為文獻參考。
​
「日本攝影關係圖1930—1990」、「復刻攝影集大全II」、「攝影大師對照年表」
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「日本攝影關係圖1930—1990」翻拍至畫册
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「攝影大師對照年表」翻拍至畫册
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「攝影大師對照年表」翻拍至畫册

​「大師友誼札記II」則講述了這些日本攝影師之間、以及日本攝影師與同時期歐美攝影師的交際或影響。
​
其中,森山大道與克萊因的故事尤其有趣。這個故事有兩個時間維度:22歲的森山大道受克萊因《紐約》的影響,開始拍攝「完全用鏡頭壓縮,毫無任何感情移入」的照片,這也導致了他們的攝影都有著「粗略、搖晃、失焦」的強烈個人風格;時間到了2012年,「克萊因+森山大道」展在泰特美術館舉辦,策展人貝克關注兩人在攝影上的開創性,平行式地將兩人對於1960年代對攝影表現的影響進行重新闡述。
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「克萊因+森山大道」展
​推薦大家可以嘗試從後面這部分開始閱讀,瞭解這些日本攝影藝術家之間的關係、以及他們的社會背景,甚至是受歐美同時代攝影家的啓發。

​每個攝影家的創作都不是孤立的。從這部分先瞭解整體,再看個體的創作行為,可以更加清晰理解這些作品是承襲了一些藝術創作脈絡(如 荒木經惟),或是對當時社會語境的反叛(如中平卓馬)。
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寫真物語II:日本攝影1969—1989
作者: 黃亞紀 編譯
出版社: 重慶大學出版社/楚塵文化
出品方: 楚塵文化
出版年: 2015
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​「視·角」

本專欄書寫「攝影書評」、「攝影評論」、「電影中的攝影文化」…
為大家提出視覺文化的關鍵問題,一起更深刻地認知攝影、認識視界。

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