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藝術家需要多麼強大的心臟,才不被市場和評論牽著鼻子走?

8/2/2019

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Edward Hopper, Soir Bleu, 1914.

若說起20世紀的美國藝術家,Edward Hooper( July 22, 1882 – May 15, 1967)絕對是舉足輕重的一位,
不僅僅是他的作品代表了美國藝術的成就,也因為他影響了後世各種類型的重要藝術家。
這幅展示於惠特尼美術館(Whitney Museum of American Art)的Edward Hooper在其早年於1914年以法國都市題材為內容的畫作,在當年與他所創作的美國都會題材的作品掛在一起展示時,並未像他的美國題材一樣,受到評論界的關注與好評。因此,hooper之後從未再將這幅作品拿出來展示過,也再未畫過法國,而是繼續專攻其美國題材,直到他死後多年,這幅才被拿出來。
 
所以,藝術家不被市場和評論牽著鼻子走,真是需要多麼強大的心臟,即使偉大如hooper,也避免不瞭如此啊。
 
最近發現,作為以光線和空間表現美國大都會中人的孤獨的畫家Edward Hooper,真可謂是惠特妮美術館的鎮館之寶了,雖然惠特​​妮並沒有收藏幾幅他的作品,但是,每年美術館都會在不同的展覽中,將hooper的作品拿出來,放在不同的地方,挪來挪去。
 
今年展出了題圖的這一幅之前很少展出的惠特妮館藏,名為Soir Bleu,是hooper在旅法回美國四年之後的畫作,連名字都是法文“soir blue”,而不是“blue night”,可見Hooper對這幅畫作法國情境的重視。但又能怎樣?畢竟,he is well known as an American painter.
 
 
以拍攝1930年代的《夜巴黎》而聞名至今的攝影師布拉塞,在與其父母長年書信回憶錄的一書前言部分中,提及了作為其密友的畢加索。畢加索曾憤怒與遺憾地對他說,“你有天分而不去用它,這簡直說不通,你本來有一個金礦,但你卻選擇去挖一個銀礦。你為什麼放棄畫畫而拿起了相機?”。對此,布拉塞的回答是,“我並沒有將攝影看作第二職業,或者只是一個糊口的工作,而是我意識到,攝影正是表達時代的主要方式之一”。
 
而畢加索曾對布拉塞說過,他之所以之後那麼敢一次又一次地轉變風格、顛覆自己,是因為他在很年輕的時候,就獲取了巨大的名聲,正是因為早年便如此成功,才成為他之後一次次轉變風格的堅強保護盾。
 
 
因此,藝術家需要多麼強大的心臟,才不被市場和評論牽著鼻子走?除了真的心臟很強,意志很堅定外,還有便是如畢加索曾告訴布拉塞的,成名要乘早。如畢加索自身體會,他可以用早年便積累的巨大名聲做很多大膽的事情,如在創作上的肆意改變。可能,對藝術家們而言,早一點,或再早一點找到那塊屬於自己的堅強盾牌,不失為一個辦法。

▽ 惠特妮美術館收藏的Edward Hooper​

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​Edward Hopper, Self-Portrait, 1925-1930
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Edward Hopper, 7 A.M., 1948
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Edward Hopper, A Women in the Sun, 1961
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Edward Hopper, Early Sunday Morning, 1930
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Edward Hopper, New York Interior, 1921
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Edward Hopper, Railroad Sunset, 1929
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傅尔得
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專欄作家,策展人,著有《一個人的文藝復興》、《肌理之下》。對一切未知的未發生的事情抱持強烈的好奇心。相信美好的一天,可以從做一份元氣早餐開始。
拒絕二手生活,拒絕被姿態俘虜,在等死前的絕地反擊,就是來一場一個人的文藝復興。
​
網站:www.joannafu.net
郵箱:fulingirl123@gmail.com

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