侵犯美麗---我成為女演員丨森村泰昌

​1985年，森村泰昌向外界第一次展示了自己的自拍照，那是一張完全模仿梵高《自畫像》作品的《自畫像》。在此作品後，一發不可收拾，他繼而進行了更多的模仿。

《瑪格麗特公主》以十七世紀西班牙畫家委拉斯貴支的作品《宮娥》為原型，展現了一個接近原作卻怪異的形象。之後的《美術史的女兒》系列作品對西方美術史進行了一場大規模的”清查”，那是在1990年，日本評論家將他的作品評為新“樣式主義”。
 
這樣的新樣式主義在森村泰昌的一生中得到了淋漓盡致的展現。

​1997年，他創作了《女演員》系列，顧名思義，他在此系列中模仿了幾乎所有著名女演員的經典形象或角色，包括費雯麗所扮演的郝思嘉，奧黛麗·赫本扮演的赫莉·葛萊麗，瑪琳·黛德麗扮演的藍色天使，伊莉莎白·泰勒扮演的埃及豔後，以及瑪麗蓮·夢露本人。這組作品的闡述是”侵犯美麗---我成為女演員“。

20世紀20年代以來，過度膨脹的消費主義與資訊讓藝術家們也紛紛改變了演繹作品的方式，因為後現代文化中包含著比以往任何一個時候都要多的標籤、形象與特徵，比如夢露飛揚的裙子。森村泰昌也正是在這條路上，沿途取著用之不竭的素材，把複刻作為創造本身。這也是為何他一直被評為乃至批評為完全的樣式主義的原因。
 
不論樣式主義，森村泰昌自己對《女演員》的重點放在性別上，他竭盡全力的扮演女人，但即使再像，也總有差別，這種差別就是他想要人們看到的東西：自我可以隱藏，絕不可能被抽空。

​2007年，他創造了一組以男性為主題的作品，《20世紀的安魂曲，眾神喧囂的黃昏》，扮演了世界集權者、日本文化的標籤之一以及科學的巨人等“宏偉”的男性角色。到這裏，人們已經可以窺見他的意圖，如他所說：人類是宇宙的癌細胞。上組作品論述“自我無法抽離”，《20世紀的安魂曲，眾神喧囂的黃昏》針對的是人類尊嚴的虛無性---人類與宏大的自然根本無法和諧相處，自然永遠像抵抗癌細胞一樣抵抗人類，人類只有努力的認知自我，才可謂有所尊嚴。

​別再做自大狂了，他似乎想要這樣來抨擊全人類的自我。“我所有作品的出發點都是我自身的折射。然後引導我思考生存方式，人的價值。”他“褻瀆”著藝術，"冒牌“著美麗，然後告訴大家：藝術的本質就是娛樂。

黃怡貓JUNO

攝影、文字工作

​“不客氣的旁觀者”

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