Scale Relationship Serie-The Giant, 1976, by Cindy Sherman談及Cindy Sherman,她一直通過自拍來探討女性在社會及大眾媒體中的刻板印象。人們往往將討論重心放在她早期的兩個系列上:《無題電影劇照》(1977-1980)和《中間插頁》(1981)。現今在拍賣會上頻頻傳出好成績的作品,也大多出自這兩個系列。 Cindy Sherman從一開始,便用其獨特的影像生成方式,對大眾媒介中的女性形象進行了創造性地戲仿和挪用。其創造性在於,用拍電影的方式來拍照片,並自編自導自演,將自己裝扮成電影明星、天真少女、女祕書、受害者等在美國和歐洲40、50年代電影中的各種女性形象。 Cindy Sherman一直致力於探索女人在媒介中的形象,其作品細膩地碰觸了美國文化的神經,構成了一幅戰後美國女人的群像。她坦誠受到過很多電影的影響,如希區柯克、安東尼奧尼等導演的電影,所以,她的影像兼具矛盾和不安等衝突元素,但是,你卻無法在她《無題電影劇照》系列的整個69張作品中,找出哪怕一張作品確定出自於哪部電影。這便是捨曼創作的特點所在:沒有原作的模仿。 Cindy Sherman早期創作的兩個系列:《無題電影劇照》(1977-1980)和《中間插頁》(1981),讓她獲得了在當代藝術以及攝影界至今仍然舉足輕重的地位。 2014年11月的佳士得拍賣會上,Cindy Sherman的《無題電影劇照》小幅(25.4X20.3cm)黑白作品,以677萬美元成交,在當時無疑是影像拍賣的一個新高。 在《無題電影劇照》、《中間插頁》這兩個系列之前,她便已經開始一些列自拍嘗試。近期古根海姆美術館的展覽中,看到了她更早期的一幅在1976年的嘗試,很意外,也很難得,作品看起來也很有趣。 鄭曦然(Ian Cheng)如果說,被誤解是表達者的宿命,那麼,人類實境和虛擬世界之間,借助科學語言而故意轉譯出的落差和變形,則是鄭曦然(Ian Cheng)意在探討的在科技發展當前,人類面臨的處境。以演算方程來設置出的可以自行無限發展、突變下去的環境和角色,除了再現虛擬世界本身的發展,也凸顯了在虛擬和現實的不斷碰撞中,人類變異的本質和變化的心理。 鄭曦然(Ian Cheng), MoMA 2019
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