  宮崎縣位於日本九州地區東南部，西邊為鹿兒島縣。在宮崎縣北部人口約13萬的延崗市內，內倉真一郎（Shinichiro Uchikura）經營著父輩流傳下來的家族寫真館（照相館）。 內倉真一郎在父親經營的寫真館內度過了童年和青春期的成長，在大阪的「日本寫真映像專門學校」畢業後，前往東京六本木在PLAZA Commercial Studio工作了三年。 因為父親身體健康出現問題之後，內倉真一郎返回了家鄉，回到了他出生、成長的小城市延岡，陪伴父親的同時，由此接手了家族寫真館的經營。在那之後，內倉真一郎便一直在延崗市工作、生活，娶妻生子。 但在經營寫真館的同時，他也從未放棄自己的創作。2018年，他的作品陸續榮獲了「2018 Canon寫真新世紀優秀賞」及「7th EMON AWARD Grand Prix大獎」兩個攝影界的重要獎項，《Collection》由此在2018年10月受邀參展於在東京都攝影美術館的展覽。 ▼ 內倉真一郎 《Collection》系列                 ▲內倉真一郎 《Collection》系列《十一月の星》系列，是內倉真一郎懷著對新生嬰兒的好奇心，所開始的拍攝系列。 與五年前女兒出生時不同，女兒的出生讓他沈浸在初為人父的巨大喜悅之中而不知所措，而兒子出生時，他的情緒已從興奮轉為冷靜，也因為是兒子，作為父親的他在拍攝時，更像在注視著另一個自己。 因此，內倉真一郎混雜了攝影師和父親的雙重視角，通過拍攝，與兒子進行了一場無法言說的交流，與此同時，他也對自己的初生狀態進行了一場回望。 他的作品，在對父子關係進行反復確認的同時，從大量的細節中提煉出對兒子世界的感知。他打撈了生活中被我們輕易跨過的鴻溝、被忽視的日常，以及無法言說的交流困境。 誠意是使得內倉真一郎這一系列厚重的重要支撐，從精神層面來講，他拍攝兒子的目標並非為了完成一個偉大的項目，而是解決自己對生命的困惑。 ▼《十一月の星》內倉真一郎              ▲ 《十一月の星》內倉真一郎明明拍攝的是新生嬰兒，畫面中卻透露了生死一瞬的悲愴。 法國文學批評家羅蘭·巴特的著作《明室》，便是在其母親過世後不久開始著筆，由回憶其母親兒時的一張老照片《冬園像片》談起，在談論死亡、傷痛以及時間的消逝中，表明瞭照片所紀錄的不復存在的曾經一刻，影像的悲愴性被羅蘭·巴特細細道來。 內倉真一郎通過畫面表達了對新生兒子的溫柔和愛，而同時，他以黑白的色調，呈現了人類生死一剎那的情緒，這種悲愴混雜於對兒子出生的狂喜之中，矛盾的情感產生了一股情緒的漩渦，將作為觀者的我們攪入其中。 Q & A傅爾得：在拍攝《十一月の星》系列時，你將拍攝的焦點放在哪裡？你想為你的小孩保存什麼樣的記憶？ 內倉真一郎：在拍「寶貝」系列的時候，我發現生死其實是瞬息萬變的一件事。這並是一種消極的情緒，而是被生命的強烈力量所感染。這些照片，對他來到我的家庭所表達的感激之情。 傅爾得：你所認為的日本傳統家庭是怎樣的？現在有所變化嗎？ 內倉真一郎：日本傳統的家庭是男人在外面工作，女人一般以作為支持丈夫的角色存在，一般以家庭主婦為主，負責家裡的家務，照顧小孩等。我認為這是日本社會最典型的家庭分工。現在這些都逐漸發生了變化，很多女性能在社會中發揮更積極的角色了。拿我家舉例，就是如此，我母親不僅僅是母親、妻子，她還活出了女性的光彩，她很積極地出去工作，她做著她自己夢想和目標里最喜歡的工作。 傅爾得：你為日本普通家庭拍了這麼多年寫真，是否認為家庭的概念在你所處的日本社會正興起一種新型的定義？ 內倉真一郎：我想有吧，當我就日本的傳統和現代家庭進行比較時，最大的改變就是母親，或者說是女性，她們在現代社會的權力變得更大了。 【Shinichiro Uchikura 內倉真一郎】 1981年生於日本宮崎縣延岡市，目前也工作、生活於此。 【主要個展】 2017 PORTRAIT, BLOOM GALLERY （日本大阪） 2017 BABY, KG＋Award（京都） 2016 犬之戰士團, KONICA MINOLTA Photo Premium（東京） 2016 分離與融合, 綠光+marüte（台灣/大阪） 2016 KG＋犬之戰士團, Gallery Main（京都） 2015 佳子, Gallery Main（京都） 【Photobook】  
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