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為你讀一張照片 22|Thomas Ruff,Substrate 2

5/28/2019

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Thomas Ruff這張照片簡單說就是把日本動漫的圖片放大疊圖調色,然後最後失去形體,成為抽象的狀態。當然細節蠻複雜的,但是我懶得查了。
​我想講的是Thomas Ruff一個很怪的地方。
通常我們說杜塞道夫有一種繼承現代主義攝影的傳統,試圖把攝影媒材特性發揮到極致。
這些反美學的特徵,讓藝評把他們歸在觀念攝影。
​Thomas Struth跟Andrea Gursky在反美學這一點上比他們的老師保守,
​他們回頭強調媒材形式,作品又大又漂亮,我覺得這是跟繪畫競爭的結果。
相較於Gursky跟Struth,Thomas Ruff比較繼承貝克夫婦反美學這一面。
他處理火星照片、情色圖片,或是放大Jpeg,都帶有一種反對藝術技藝的味道。

這並不奇怪,因為他自承受到觀念藝術影響,而觀念藝術總是致力於打破藝術家的技藝。
這本來是傳統攝影語言的基礎,但是Thomas Ruff試圖證明攝影可以有別的用法。
但是Thomas Ruff跟觀念攝影的相似之處僅此於此,因為Thomas並不追求觀念藝術另一個更重要的目標:破除作品的樣子。
他的東西固然是從一個看似低階的手法出發,但是最後總是搞得複雜又漂亮,充滿科技工藝的痕跡與作品的實在感。
要解釋這件事,就觀念藝術而言,藝術作品變大就會很有「作品」的感覺,而這正是他們想破除的。
我們只能猜想Thomas Ruff是受到極簡主義的影響,你看極簡的作品,也都是又大又漂亮,重點是帶來一種劇場的體驗感。
結果,Thomas Ruff用觀念的手法,搞出極簡的氣派,厲害是厲害。但總覺得觀念藝術攝影的終結跟這個有關。
​試問看了Thomas Ruff的作品,
​誰還會想去看觀念攝影那些惡搞掉漆的東西,雖然那可能才是觀念攝影嚴肅想要面對的事情。
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汪正翔 Sean Wang

台北人,台灣大學歷史研究所碩士,波士頓美術館藝術學校(School of  The Museum of Fine Art讀藝術創作碩士(肄業)。目前往返碧潭與台北之間,接案維生,也從事攝影評論與創作 。看得見,會按快門。

​
http://seanwang.format.com/ 
bossashouter@gmail.com

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