A12-莊向峰
《系列一 - 政治正確的精神錯亂》
網際網路的發達,打破過去猶如封建一般的資訊交流限制,資訊的接收變得太過快速,使人們來不及去判斷其正確性或思考不同角度的觀點;許多順理成章的接受,對於議題沒有深入的探討,便跟風盲從。
民主政體的自由開放,應是建構在⼈⼈皆有⽴場與中⼼思想的基礎之上,卻因「政治正確」左右了話語權、淪為有⼼⼈⼠操弄議題的⼯具,導致民主發展背離初衷。有時,⽀持者的作為甚至與其⾼喊的⼝號大相徑庭,卻猶如「精神錯亂」⼀般而不自知。
本專案作品以編導式攝影作為創作形式,希望藉安排在靜態畫⾯中的細節,以一種遊走於現實與超現實之間的視覺表現,討論目前臺灣社會中普遍具高度政治正確性的事件及其⽭盾。
《系列二 - Discretization》
數位化就是對於連續的存在進行離散化描述的過程,就攝影而言,最近這幾年可以說是底片攝影與數位攝影之間的過渡期,在攝影的過程中,記錄影像、儲存影像、呈現影像的方式從類比走到了數位,材質上的改變除了在視覺上的感受有所不同以外,對於攝影的本質改變了什麼?在杉本博司的《Theaters》系列中,曝光了整場電影的底片所累積的銀粒子厚度,承載了整部電影,然而在離散化的感光元件之中,這個觀念還存在嗎?
莊向峰
出生於1994年,從事攝影創作多年,喜歡探討數位化時代的產物與人的互動關係及影響,是一名念資訊卻想成為當代攝影家的年輕人。
網際網路的發達,打破過去猶如封建一般的資訊交流限制,資訊的接收變得太過快速,使人們來不及去判斷其正確性或思考不同角度的觀點;許多順理成章的接受,對於議題沒有深入的探討,便跟風盲從。
民主政體的自由開放,應是建構在⼈⼈皆有⽴場與中⼼思想的基礎之上,卻因「政治正確」左右了話語權、淪為有⼼⼈⼠操弄議題的⼯具,導致民主發展背離初衷。有時,⽀持者的作為甚至與其⾼喊的⼝號大相徑庭,卻猶如「精神錯亂」⼀般而不自知。
本專案作品以編導式攝影作為創作形式,希望藉安排在靜態畫⾯中的細節,以一種遊走於現實與超現實之間的視覺表現,討論目前臺灣社會中普遍具高度政治正確性的事件及其⽭盾。
《系列二 - Discretization》
數位化就是對於連續的存在進行離散化描述的過程,就攝影而言,最近這幾年可以說是底片攝影與數位攝影之間的過渡期,在攝影的過程中,記錄影像、儲存影像、呈現影像的方式從類比走到了數位,材質上的改變除了在視覺上的感受有所不同以外,對於攝影的本質改變了什麼?在杉本博司的《Theaters》系列中,曝光了整場電影的底片所累積的銀粒子厚度,承載了整部電影,然而在離散化的感光元件之中,這個觀念還存在嗎?
莊向峰
出生於1994年,從事攝影創作多年,喜歡探討數位化時代的產物與人的互動關係及影響,是一名念資訊卻想成為當代攝影家的年輕人。